ХОР-ЖИЗНЬ

Музыка объединяет людей

О ГЕНДЕРНЫХ РАЗЛИЧИЯХ

Оцените материал
(0 голосов)

… Выгуляв щенка, я поспешила домой – люблю морозное утречко и кофе. В квартире было тише, чем обычно в это время. Дети должны были уже проснуться и привычно переругиваться. Проспали, небось.

Щенок со мной не согласилась – инстинкт подсказывал ей, что надо бежать проверять. Скрипя старыми паркетинами, не дышу, захожу сначала в свою комнату, где обычно досыпает дочь. Попутно отмечаю, что следов борьбы нет. Маленькая девочка на очень большой кровати лежит по диагонали, раскинув руки и ноги морской звездой. Живая. Всхлипывая и дрожа, как бывает после массивной истерики. Глаза-озера смотрят в потолок, не моргая. Уши полны натекшей из глаз воды. Сглотнув, я спрашиваю шопотом: «Что?!». Дрожа и икая, сипло и отчаянно: «Кыыаааалготык розовых нету!!!»
Тьфу ты ну ты! Иду и нахожу эти самые колготки, сую дочери, иду проверять сына, с какой-то дурацкой мыслью – лишь бы не про колготки. Мальчик лежит прямо, сложив руки на груди по-покойницки. Глаза в потолок. Не моргает. Дышит. Подавив междометие, даю волю голосовым модуляциям:
- Ну а ты-то что?!
Медленно он произносит текст, который выдает в нем ценителя русской литературы:
- Маменька… вот проснусь я бывалоча и все думаю и никак надуматься не могу…
- О чем же ты думаешь, отроча младо?
- Зачем ВСЁ?
Щенок оказалась мудрой – вылизав руки детей, ибо щенков надо гладить чистыми руками – пошла варить кофе и готовить завтрак.

Инструкция по выживанию. Как часто в своей клиросной практике не хочется думать половых различиях, а надо бы. Нет, не на уровне только лишь обывательской психологии. Мозг действительно работает по-разному, о чем защищают диссертации и пишут в журналах разных форматов, благодаря чтению в интернете которых дает мне возможность с умным видом писать пункты ниже.

1. МНОГОЗАДАЧНОСТЬ. Мужчина решает задачи последовательно. Это женщина может одной рукой копаться в папке с нотами, другой открывать приложение Ирмология, ногой включать обогреватель, правым глазом следя за каждением, а левым упрекать баса в неверности тонике, при этом петь и думать, выключила ли утюг. Надо запомнить раз и навсегда, что певчему мужчине бесполезно шипеть во время кафизм, что в прошлый раз он спел кварту вместо квинты, тем самым внес лепту в современные гармонизации старинных напевов Песни Богородицы, но сегодня это делать не нужно. Он все выполнит, но только здесь и сейчас. Цепочку указаний на несколько действий он не осилит. Конечно, он не признается в этом, будет смотреть изподлобья, считать баб дурами, себя мнить мучеником феминизма и хотеть выпить. Поэтому если у регента нет возможности вычищать помарки на спевках, имеет смысл ткнуть пальцем в прошлую ошибку четко перед исполнением произведения, иначе певчий сначала зависнет, а к нужному моменту просто забудет.


2. РИСКИ. Женщина из-за своей универсальности вечно подстраховывается, работает на опережение, предотвращение фиаско, и в конечном счете «летает, но низенько». Исторически ее мозг работает на сохранение того, что есть, а не исследование, добычу и изобретение. Поэтому она чаще предложит «крепкий обиход» и будет мусолить на спевках новое произведение под видом оттачивания нюансов, а не ставить его с листа на службе. Не нюансы ее волнуют, а уверенность, что «всё нормально».Я не встречала ни одного регента-мужчину, который бы перестраивался и подстраивался под певчих во время службы, он не будет менять репертуар, потому что сопрано сипит, а тенор «после вчерашнего». А если все-таки поменяет, то это будет страдание короля Лира. И как ни странно, такое упорство дает лучший результат, рано или поздно сопрано перестает сипеть, а тенор умрет, но споёт свое ре-сольдиез-ля-до в любом состоянии. Впрочем, "или пан, или пропал" подразумевает и второй результат.
Меня поразили певчие Геннадия Никифоровича Лапаева. Утро, конец Литургии, псалом. То есть то время, когда все наконец распелись и расслабились. «Чуть не забыл, сегодня ночью написал…» - говорит регент, и достает сложенный листок рукописных нот, написанных карандашом. И ведь поют не моргнув глазом, да хоть пять знаков при ключе и сплошные шестнадцатые…
Мужчина идет ва-банк, женщина стелит соломку. В такой особенности есть огромный плюс: не женщины, а мужчины умеют быть Мастерами ремесла. Мужчина расплачивается за мастерство дисбалансом в других делах, женщина «и швец, и жнец и на дуде игрец» - делает всё, не достигая пика мастерства. Зато спокойнее.

3. ПРИОРИТЕТЫ. У гендеров разная шкала оценки задач. Женщина в первую голову делает то, что ей важно по времени, при этом все остальные дела того же уровня ценности, просто их можно отложить (то есть формула 25+25+25+25 = 100, причем закон о перестановке слагаемых может работать, может не работать, по обстоятельствам). А мужчина взвешивает, какое дело главное, а какое второстепенное. Он сделает то, что ему важно, забивая на остальное (формула 50+30+10+5+3+2, перестановка слагаемых вызывает извержение вулкана). Поэтому мужчины считают женщин поверхностными, слишком много времени у них уходит на пустяки. В клиросной работе это особенно бросается в глаза в работе с певчими-любителями в мужском хоре. Они же ВЫУЧИЛИ ноты? Выучили. Всё, главное сделано. Они не понимают, что для регента-женщины знание партии и чистота интонации важны одинаково. Я повторюсь, что речь о любителях.

4. ПАМЯТЬ. Женщинам нужны ассоциации. И чувства. У них чувство и мысль связаны. Поэтому они понимают, что воздушно – это воздушно, они любят объяснения типа «дайте возможность гармонии сделать свое дело, раскройте ее чистотой интонации, рисуйте музыку акварелью». Мужчинам нужна конкретика, у них чувство и мысль/дело в разное время происходит. Они запоминают суть, а не детали (кстати, немузыканты термин «выше» или «ниже» не понимают, а «толще» и «тоньше» - да). Если можно сказать двумя словами – надо учиться говорить двумя словами. Не гони, пой громче, торжественнее, ровнее, тише, солиднее, спокойнее, быстрее и тд тп. Им этого достаточно. Женщина существо вербальное, ей непременно надо поговорить, ей трудно ограничивать свою речь, но надо, сестро, надо! Это не значит, что мужчины-музыканты не в состоянии оперировать многообразием словесных описаний. Некоторые достигли в этом высот, но если поставить перед собой задачу сравнения исполнения одного и того же классического произведения, то обнаруживается следующее: женщина передает свои чувства через музыку, а мужчина – напряженно думает даже во время казалось бы эмоционального выступления. Причем меньше всего о том, как он выглядит. Его забеспокоит собственная внешность, только если фрак жмет, а барышня может весь номер любоваться собой, или наоборот завалить его, потому что не смогла отцепиться от мысли о порванных колготках. По детям-вокалистам это видно особенно ярко: девочка показывает себя, мальчик – рассказывает историю.

И все-таки психология...
5. ДОЛГ И ЖЕЛАНИЕ. Тысячи людей ежедневно бьются на эту тему. Я мало добавлю, и то, что напишу дальше - это мои наблюдения, а не выводы. У мужчин нет чувства долга. И даже армейское и патриотическое - это не чувство. Это просто логика. Мужчина должен только тогда, когда он решил, что должен.
Поэтому мужчин надо заманивать. Лучше всего они заманиваются на дензнаки и корм. Если нет ни того, ни другого, то они ведутся на любопытство. Пока певчему-любителю интересно, и ничто его не отвлекает (вот оно, самое большое слагаемое, см. формулу) - он будет приходить и даже разучивать гласы. Пока он считает, что важнее подготовиться к Празднику, чем чинить стиральную машину - он будет на клиросе. Бесполезно его попрекать, что он должен вовремя сообщать, если не придет на спевку. Потому что он придет на нее тогда, когда захочет, а не потому что ему сказал регент. Самый аншлаг и лучшие моменты в моей "командировке" - это дни Великого поста. Хор "Подкаблучник" радовал прихожан и радовался сам. С такой мощной артиллерией мы задавили неприятие отцом настоятелем и знаменного распева, и научились держать исон для византийских произведений: спорить с полвзвода он не стал. К тому же еще в первые дни моей работы батюшка зря обронил "знаменный распев - ну это разве что для поста", а тут такая оказия случилась, уже не возразишь. Всё это счастье кончилось на Вознесение. Пару человек дотянули до Троицы. Конечно, я уверена, что дело во мне – я не умею хвалить убедительно, упрекаю уныло, мне кажется, что выразительное молчание лучше многословия, я совсем забыла, как говорила моя мама «ты молчишь так, что хочется убить или сбежать из дома». Мне так тяжело принять отсутствие чувства долга, что я всякий раз отчаиваюсь. Мне так много хотелось сделать с мужским составом, что я напрочь забыла о всех пунктах, написанных выше. Я так и не смогла понять и принять, как можно пообещать прийти на Престол, и не только не прийти, но даже не предупредить. А после этого еще и фыркать, что на клиросе поет «не пойми кто». Но… мои дорогие мальчики, мои ровесники, простите меня. Меньше всего мне хотелось манипулировать вашими религиозными чувствами, все мои устремления были – показать вам, как это здорово – петь на клиросе. Петь вместе. Петь Богу. Я не взывала к вашей совести, я надеялась вас удержать чувством братства, и… проиграла. Я не научила вас быть командой. У вас свои комплексы, социальные обязанности, свои отношения между собой, с этим храмом, с настоятелем. Но я по-прежнему убеждена, что если бы захотел каждый из вас, Хор бы сложился...

Прочитано 13 раз

Авторизация

Поиск по каттегориям